相信很多擁有DC的用戶在看到別人單反的靚照時會抱怨：小小DC還是不能和單反相比。的確，DC綜合性能離單反有一定差距，但是DC的潛能依然不可以忽視，特別是在微距這一方面，DC擁有單反沒有的天生優(yōu)點，而單反如果需要提高微距能力那只能裝上微距鏡頭了，對一些用戶來說，微距鏡頭再加上單反機身的價格還是沒有達到能接受的程度。但是筆者在這里要告訴大家，小DC一樣能照出出色的微距照片，當然前提是你手上的DC微距能力要較強?，F(xiàn)在市面上有很多種類的DC，有長焦DC，有輕薄型的DC，還有結合兩者特點的輕薄大變焦DC，到底選哪些了？但這些都不是選擇的依據，選擇的依據是微距能力，衡量微距能力的依據是什么了？看下文你就知道。
一、DC微距前的準備
1、如何衡量相機微距能力
首先是對焦距離?，F(xiàn)在很多DC的最近對焦距離都達到1cm，有些更甚。實際上這些標榜最近對焦距離的DC是偷換了概念，傳統(tǒng)意義上對焦距離是指焦平面到焦點的距離，這些1cm只不過是鏡頭到焦點的最近距離。當然，DC標榜的最近對焦距離依然是衡量微距能力的重要依據之一。而大家會發(fā)現(xiàn)這個最近對焦距離只能在最廣角端使用，一拉長焦對焦距離就要遠很多。廣角端造成的夸張透視和大范圍的背景有時會令人煩惱：透視夸張，物體變形；背景范圍大，畫面容易雜亂。因此我們會發(fā)現(xiàn)拍攝的照片使用標準焦段到中長焦段為多。而筆者發(fā)現(xiàn)多數微距能強的DC的強不在于廣角端的最近對焦距離，而在于這些DC在標準焦段到中長焦段依然能保持很近的對焦距離，這時的畫面放大比率甚至比廣角端更大。而一些DC雖然廣角端擁有1cm微距，但是對焦距離在標準焦段到中長焦段迅速拉遠，這些DC的微距能力并不是真正的強大。下面筆者用理光R8來舉例說明DC的不同焦距的微距能力。下面畫面拍攝時手動對焦預設到最近對焦距離，畫面為原圖畫面。
理光R8各焦段微距能力對比
可以看出R8在標準段時的放大倍率是全焦段中最大的。大家都知道畫面中鉛筆的大小，從圖中可以看出，R8的微距能力是很強的。如果將比率換算成35mm全幅，這個放大率已經超過1：1，比安裝了一般微距鏡頭的全幅單反放大率更大。讀者也可以用筆者同樣的方法來檢驗一下自己的相機，同時都可以更加了解自己的機器，以便拍攝時可以更好得選擇焦距。
其次，對焦性能。能夠手動選擇對焦點也是微距拍攝的關鍵之一，這樣你就能靈活構圖，主體不會局限在畫面中心了。一些1cm微距DC不能手動選擇對焦點，筆者覺得這1cm微距就顯得雞肋了。能手動選擇對焦點還不行，還要有較快速和精準的對焦速度。如果你按九宮格選擇了主體，但卻發(fā)現(xiàn)對不上焦或者很久才對上焦，那可能主體已經飛走了。
理光R8的手動選擇對焦點畫面
綜上述，強大的微距能力包括：最近對焦距離短+標準焦段到中長焦段短+手動選擇對焦點功能+快速精準的對焦?？禳c看看你的DC是否屬于這一類吧，如果不屬于不要灰心，相機強大只不過是增加了出好片的機會，稍弱一些的只要拍攝者加強微距功夫一樣能出好片。相反，如果拍攝者微距功夫不過關，再強的相機也于事無補。另外，需要說明一下的是在鏡頭前面附加近攝鏡也是提高微距能力的一種方法。
2、微距是觀察能力和耐心的考驗
微距是拍攝微觀的東西，要就要求拍攝者一定要有強于平常人的細致觀察力。觀察能力可以鍛煉，同時你會發(fā)現(xiàn)原來微距世界是很美妙的，這又會促進你更細致地去發(fā)現(xiàn)微觀世界。通過學習一些花卉、昆蟲等的知識也能有助于培訓觀察能力。另外，微距也是考驗耐心的拍攝。微距拍攝永遠不是一蹴而就的為拍攝一個蝴蝶花上半天也是常有的事，而且昆蟲也不是個個都不怕人的，要做好屢挫屢敗的打算。
二、拍攝技巧
1、光線的運用：
1）逆光的運用：毫無疑問，逆光是多種光線中最討人喜愛的光線。逆光下輪廓會更加分明，遇上透明的物體時更散發(fā)出迷人的魅力。逆光遇上花卉，洞穿花瓣；遇上昆蟲，洞穿胴體。
柔和的逆光：既能突出主體的輪廓，但是又不會因為光線太強而將主體背光不透明部分的細節(jié)淹沒在黑暗中，是描繪主體細節(jié)而又帶有逆光特點的一種很好的平衡。
柔和的逆光（富士s6500拍攝）
拍攝要點：根據光線的方向選擇鏡頭的朝向。如此情景筆者想拍攝逆光下的豆娘，因此鏡頭朝向光線射來的方向。盡量將主體放于一個平面，這樣不管是使用中心對焦或者手動選擇對焦點，主體全部都是清晰的。逆光下進入鏡頭的強光線偏多，根據白加黑減的原理，通常要增加一些曝光補償以使曝光正確。DC因為是采用LCD取景的，因此頭部不要離DC太近，離遠觀看，避免身體離昆蟲太近而驚嚇到它們。
柔和的逆光也是用于拍攝花卉或者葉子脈絡的好光線。這種光線下的花瓣或葉子不會出現(xiàn)高反差，不會顯得沒有生氣，而是晶瑩生動。
柔和的逆光（富士s6500拍攝）
拍攝要點：選擇好逆光角度，讓光線從葉子背后射來。構圖時筆者選擇讓畫面顯得抽象，同時使用大光圈，小景深使得畫面更夢幻。因為葉子底下光線偏暗，白加黑減，因此在測光基礎上加少一些曝光。同時啟用手動對焦點功能，使焦點落在不在畫面中心的主體上。
強烈的逆光：有大力勾勒物體輪廓和穿透透明物體的作用，使用得當，效果驚人。
強烈的逆光使得透明物體非常剔透（富士s6500）
拍攝要點：強逆光下曝光難以控制，最好使用包圍曝光，事后選擇一張曝光較好的。
2）側光的運用：在拍攝中出現(xiàn)最多的要數側光了。側光的主要作用是增強立體感，使主體形象更飽滿。側光如運用恰當，會有出彩的一面。
側光使得主體形象飽滿（理光R8拍攝）
拍攝要點：使主體盡量處在同一個平面，確保全部清晰。畫面有光有暗，宜用包圍曝光。手動選擇對焦點，使焦點落在主體的眼睛上。
側光如運用得當自有出彩一面（佳能A470拍攝）
拍攝要點：使光線從花蕊的正側面射來，于是畫面擋住了射進里層花蕊的光線，只有突出來的花蕊明亮，形成明暗反差。由于DC離花蕊太近，應避免手的抖動，以及防止花粉進入鏡頭。應使用中心對焦點小心對焦，不要讓焦點落在后面。
3）漫射光：光線均勻，物體能得到較真實的還原，幾乎沒有陰影，適合營造浪漫的氣氛。
漫射光形成浪漫的氣氛（佳能A470拍攝）
拍攝要點：花的特寫應考慮均衡構圖。拍多幾張，避免手動帶來模糊。大片色彩的畫面對曝光要求很高，曝光少了缺乏生氣，高光多了色彩太飽和細節(jié)損失多，因此宜使用包圍曝光。盡量不要使用相機自帶的鮮艷模式，否則十有八九顏色太過飽和而失去細節(jié)。
4）頂光：頂光會產生濃重的陰影，射到物體表面時多顯得無生氣。
頂光射到葉子表面缺乏生氣（富士s6500拍攝）
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地球上最迷人的圖案與結構來自于那些開花的植物，而植物與昆蟲這兩種生命形式之間神奇的關系讓佛經中的因果報應理論也相形見絀?，F(xiàn)在我們有了數字相機，這個強有力的工具會為我們展示植物世界中那些人眼看不見的細節(jié)。在街邊花園、公園、牧場和森林中都生長著許多植物，在更遠的熱帶雨林和沙漠地區(qū)，我們還能看到更為精彩的植物生活形態(tài)。不過作為攝影愛好者，我們的探索之旅不妨從自己的家中開始。就算是面對那些最為普通的物種，你也可以用自己獨特的方式，像變魔術一樣去找出其中的新內容。
不管面對什么題材，你都應該掌握一些相關的專業(yè)知識，這有助于你深入發(fā)掘這個題材，培養(yǎng)出能讓自己的作品更為出彩的洞察力。沒有一位體育攝影師對運動項目一無所知就能拍攝出精彩的照片，對于自然世界也是如此。你不需要成為植物學家，但對于拍攝對象至少應有強烈的好奇心。這樣，你才能抽出時間和精力，饒有興趣地學習相關知識，充分享受研究和拍攝植物的樂趣。
世界各地幾乎都有開花的植物，隨便到室外去走走，就能在路邊發(fā)現(xiàn)它們。某些植物的適應能力很強，而其他一些對環(huán)境有嚴格的要求，只有在土壤、水分、陽光甚至是周圍的昆蟲種類都適合時它們才能生長。簡單地做一下調查你就能發(fā)現(xiàn)這一特點，并了解到不同的植物和昆蟲的喜好。
在草地、牧場和原野中生長著各種各樣的植物和種類繁多的昆蟲。春天會帶來蒲公英、野豌豆和酢漿草，在人工林場中也能發(fā)現(xiàn)許多漂亮的花草，只要那里的樹木種植得疏密有致、高低錯落。在春天我們還能看到盛開的銀蓮花，成片出現(xiàn)的優(yōu)雅而芬芳的風信子以及點綴在其間的紅色剪秋羅和白芷。隨著天氣轉暖，陽光下的林間空地會出現(xiàn)白色和黃色的粉蝶及帶斑點的蛺蝶，蜜蜂也紛紛出動去采集花蜜。
漫長的海岸線也為植物的繁榮提供了各種各樣的棲息地。岸邊峭壁上長有鮮嫩的綠草，山羊和野兔會經常光顧。含鹽的水汽和猛烈的海風使那些耐受力不強的植物無法在海邊生長，不過海濱的沙丘中那怕有一丁點水分存在，植物也會在那里冒出來，而海邊富含軟體動物軀殼的土壤養(yǎng)育了大量的昆蟲。某些濱海地區(qū)會大片生長野生的強壯紅門蘭和其他蘭花，而粉蝶、龜殼蝶和灰弄蝶也會隨之出現(xiàn)。
植物的分布
在山區(qū)和高原有許多開滿鮮花的草場，那里有許多最為上鏡的植物。比如在山區(qū)的碎石坡和臺地上，你能發(fā)現(xiàn)紫色虎尾草和鳥眼櫻草，它們構成的風景正等著你用廣角鏡頭去表現(xiàn)。再往高處攀登，你會發(fā)現(xiàn)那里的春天來得很晚。雖然天氣熱起來后會出現(xiàn)豹紋蝶、眼蝶和粉蝶等蝴蝶，但總體來說那里不會有太多的昆蟲。
水對于大多數生命形式來說都是極為重要的，因此最為迷人的植物往往會出現(xiàn)在濕地、湖邊或池塘周圍,那些神奇的食蟲植物如茅膏菜、捕蟲堇和豬籠草等也多生長在沼澤等潮濕地帶。在春天，你還能看到粉色的玄參花、金盞花和水毛莨，豆娘也開始在水邊飛舞。在其他種類的植物棲息地如緩慢流淌的河面，會覆蓋上大量的水葫蘆。而在更加平靜的水面，白色和黃色的睡蓮開始發(fā)芽。潮濕的河堤則是開花植物的天堂，在春天這里會大量生長剪秋蘿和歐芹。在酢漿草和蒜芥上面，你還能找到橙色尖翅粉蝶產下的卵，它們十分細小，形狀像瓶子一樣。
在我們的城市中，公園和綠地都適宜野生及人工栽培的花卉的生長。在植物茂盛的春夏時分，我們通常能看到大量的月季、鳶尾和貝母。樹上的花朵也吸引來了蝴蝶和蜜蜂，甚至連窗臺上的盆栽花卉也能讓攝影師舉起他們的相機。
昆蟲的行為
如果不清楚昆蟲扮演的角色，那任何對于植物的研究都是不完整的。對于攝影師來說，在拍攝植物時加入昆蟲，無疑會為照片增添情趣。部分蝴蝶(如粉蝶、孔雀蝶和龜殼蝶)會冬眠，在天氣轉暖時它們會率先出現(xiàn)。其他的蝴蝶出現(xiàn)得較晚，它們會以蛹、毛蟲甚至卵的形式過冬。大部分昆蟲的生命歷程與蝴蝶差不多。
昆蟲的生命周期是從早春開始的，不過6～7月才是拍攝它們的最佳時期。在近水的地方找一塊濕潤、多花的草地，你會在那里發(fā)現(xiàn)大量的昆蟲。守在一些鮮花如丁香和玫瑰旁邊，你會發(fā)現(xiàn)一天到晚都有昆蟲造訪。在盛產花蜜的植物如醉魚草、熏衣草和紫花苜蓿上你總能拍攝到蝴蝶，在清晨和傍晚它們還愛停在某處晾曬自己的身體，這時也是拍攝的好時機。想要盡可能清晰地拍下蝴蝶的翅膀，你必須盡量讓相機與蝴蝶的翅膀保持平行，同時充分利用好景深。較小的光圈(f/8或更小)總能得到較好的效果，對于較大的蝴蝶或經過精心的準備，使用f/5.6的光圈也能拍出精致的照片。
蜜蜂和黃蜂都喜歡趴在花蕊上采集食物，使你能較為從容地進行拍攝。如果小心地靠近，蟋蟀和蝗蟲也不會飛快地跑掉。大多數昆蟲都會在自己周圍劃定一個警戒圈，所以拍攝它們時最好使用180～200毫米的長焦微距鏡頭。
在風和日麗的日子里我們常能發(fā)現(xiàn)趴在一起交配的昆蟲。池塘和溪流邊成對的豆娘十分迷人，因為其中的一只會將身體弓成圓圈，緊抓著另一只一起飛行。當你靠近它們進行拍攝時，受驚的豆娘往往會飛到遠處的植物枝葉上去。這時一支有著較近對焦距離的遠攝變焦鏡頭就會十分有用。
昆蟲幼蟲是以植物為食的，在昆蟲的生命周期中植物扮演著重要的角色。毛蟲除了吃以外什么都不干，是你拍攝生態(tài)照片時的好模特。昆蟲的卵很小，長度很多都不到1毫米，將兩支鏡頭對接起來，你就能拍出放大倍率等于或大于4∶1的驚人的蟲卵照片。
奇異的植物
在食蟲植物身上體現(xiàn)著昆蟲和植物之間最令人驚奇也最危險的關系。茅膏菜是最上鏡的植物之一，它的葉子上布滿了微小的粘性液珠，能夠誘捕從蚊子到豆娘等多種昆蟲。食蠅草的葉片上布滿了靈敏的觸須，當昆蟲碰到觸須時，它的葉片就會猛然合攏。許多人都拍攝到了豬籠草捕食昆蟲的照片，一些較大的昆蟲憑借自身的力量往往能夠脫困而出，這時拍下的照片會更加精彩。最難拍攝的是貍藻，它們具有捕蟲囊，可以捕食水下微小的動物。要拍下它們的捕蟲囊，你需要使用近攝皮腔來獲得6∶1或更大的放大倍率。
我們可以在家中的陽臺上建一個小溫室里培育那些來自于熱帶或沙漠的奇異植物，或到植物園去觀賞它們。蘭花是最迷人的植物之一，它們具有奇特的外表和復雜的結構。蘭花最為特殊的器官是唇瓣，它是區(qū)分蘭花品種最主要的依據。唇瓣內部常有各種形狀的突起和艷麗的色彩，有的看上去甚至像是雌性的昆蟲，蘭花正是以此來吸引昆蟲從而達到授粉的目的。野生的蘭花更具多樣性，猴蘭好似長著修長的四肢，蜂蘭則像毛茸茸的大蜜蜂。蘭花的外形很有立體感，拍攝時要仔細控制景深。拍攝蘭花時最好將相機放在花朵的斜上方，小心對焦，將蘭花上的興趣點清晰地記錄下來。
盆栽的仙人掌放到窗臺上就能茁壯成長，當其腫漲的莖上長出花朵時，它就會變得極為上鏡。它身上的棱狀突起和成排的尖刺構成了有趣的幾何形狀，而它艷麗的花朵很像雛菊，這些都是攝影的好素材。
總之，來自于熱帶的植物開出的花朵通常都很碩大和艷麗，在當地任何一個花卉市場你都能找到很多的熱帶開花植物，面對它們時你將獲得一個展現(xiàn)自己藝術才華的好機會。拍攝時無須使用很高的放大倍數和很大的景深范圍，只要在稍顯模糊的背景中清晰地凸現(xiàn)出花蕊，你就能拍攝出一張充滿魅力的照片。
光線的運用
光線決定著植物照片的成敗。植物攝影師最喜歡明亮的多云天氣，這時光線很柔和，陰影也不會太生硬。清晨的露珠會使植物看上去更嬌嫩，早上和傍晚的斜陽十分利于刻畫物體表面的細節(jié)。逆光能突出植物枝葉上的茸毛，還能讓花朵看上去更加晶瑩剔透。
偏振鏡在拍攝鮮花時十分有用，除能加深天空的藍色外，它還能減少花瓣和葉子上的反光，使它們的顏色看上去更加濃郁。你可以使用反光板來沖淡花朵上的暗影，將多區(qū)測光方式得到的曝光讀數稍稍降低一點，機內閃光燈就能和自然光線配合在一起使用。過度使用外接的閃光燈會產生難看的陰影，但降低閃光燈的輸出功率并使用廣角擴散板，在靠近主體的情況下也能得到較為柔和的陰影。
多燈閃光系統(tǒng)能產生更為多樣的光照效果，只要調整好各燈之間的光比，你就能得到和諧的主光和輔助光。對于相對較小的花朵，最好降低閃光燈的輸出功率進行近距離的拍攝，這時60～105毫米的微距鏡頭就成為了最佳選擇。
特寫照片的構圖
隨意拍攝很難得到出色的鮮花照片，只有經過精心的構圖你才能表現(xiàn)出它們獨特的品質。鮮花完全是靜態(tài)的，只靠花朵的色彩和形狀我們很難得到最佳的效果，這時構圖才是至關重要的。我們可以從三分法則入手，利用偏離中心的花朵甚至是花心將觀眾的目光引入畫面。至于枝條和葉子則應放置成斜線，以此來營造畫面的動感。拍攝單枝的鮮花時應找好角度，充分展現(xiàn)花朵漂亮的幾何結構。拍攝多個花朵時要讓它們構成統(tǒng)一而和諧的畫面。面對一株植物總有許多的拍攝方法，既能將它拍成微距作品，也可以將它放到風景照片中去。
鏡頭的選擇無疑也很重要。使用遠攝鏡頭和大光圈可以將花朵從背景中凸現(xiàn)出來，使用廣角鏡頭和小光圈則能把前景中的植物和遠處的山脈拍得同樣清晰。
景深也是一個重要的創(chuàng)作工具。使用小光圈加上閃光燈，你能把植物上的每一根茸毛都拍攝得清清楚楚。使用大光圈實現(xiàn)淺景深時，要想把畫面上的興趣點拍得銳利無比，就需要使用1/125秒或更快的快門速度。
鮮花的美麗還體現(xiàn)在它嬌艷的顏色上，雖然黑白照片在幾何結構和紋理的表現(xiàn)上具有極大的優(yōu)勢，但色彩仍是鮮花照片中十分重要的元素。把花朵放在模糊的綠葉中間或明亮的藍天下是最好的拍攝方法之一，讓花朵和其他物體的顏色相互搭配也能取得有趣的效果。例如，爬到花朵上面的金龜子使色調產生了微妙變化，而蹦上紅花的綠蝗蟲則帶來了兩種原色的強烈反差。
各種幾何形狀在植物世界里隨處可見，它是構圖的重要元素。大多數花朵都是對稱的。有的是雙邊對稱，你能看到左右相同的兩半。有的則成放射狀對稱，任何穿過中心點的切線都能把它分成一樣的兩半，比如雛菊。葉子的脈絡構成的幾何形狀更為豐富，從簡單的平行線條(如百合的葉子)到復雜的網眼(如天竺葵的葉子)不可勝數。植物莖上葉子生長點的排序暗含著斐波納契數，向日葵花盤上種子的分布也是這樣。
植物包含的幾何形狀能讓你拍攝出各式各樣精彩的照片。對于葉子，你可以把它放在窗前或燈邊，讓逆光刻畫出來的脈絡紋理充滿整張照片。使用高于1∶1的放大倍數來拍攝植物某個部分的細節(jié)，你將會發(fā)現(xiàn)一些完全陌生的幾何形狀。
即使是在壞天氣里我們也可以拍攝植物，只在風和日麗時外出會讓你錯過許多好時機。雨天里花朵會更加嬌媚，濕潤會使葉子更加翠綠。在無風的雨后，植物上的水珠能映射周圍的景象，把它拍攝下來你就能得到一張神奇的照片。
植物的風景照
除了在單株的植物上尋找攝影樂趣，我們還能把植物拍攝成風景。成片的植物最能展現(xiàn)大自然的瑰麗，春天漫山遍野的鮮花是任何人都喜愛欣賞的美景，藍天白云下的牧場也是風景攝影師經常拍攝的題材。
遠攝鏡頭能夠收窄視角，拍攝出充滿鮮花的照片，但要追求創(chuàng)造性的效果，最近對焦距離更短的廣角鏡頭更為有用?？s小光圈，使用超焦距(事實上就是把焦點放在比主體稍遠一點的地方)，你就能拍出從前到后都很清晰的植物風景照片。由于廣角鏡頭具有較為明顯的透視變形，只要趴在地上，降低視點，近距離拍攝鮮花，你就能得到富有戲劇性的照片。
在鮮花凋零和枯死之后，你不要急于把相機收到柜子里，各種各樣的漿果和種子正在枝頭展示它們的風采。地面上的草本植物在逆光的照射下顯現(xiàn)出了微妙的色調，拍攝時你要多加小心，因為直射鏡頭的陽光會造成嚴重的曝光不足。拍攝草本植物的穗時，逆光能在穗的邊緣鑲上漂亮的亮邊，不過取景時不要把太陽收入畫面。
植物的枝干也可以入畫。拍攝時如果它們較暗，可以使用機內的閃光燈補一點光，直到你在液晶屏上看到理想的畫面為止。如果想得到它們的剪影，可以在天色較晚時進行拍攝，這時把西邊較亮的天空作為背景往往能取得不錯的效果。如果光線過暗，可以進行0.6～1EV的曝光補償。這時你可以充分體驗數字相機的優(yōu)勢，拍完一張照片后馬上查看效果，力爭得到最為滿意的畫面。
除了常見的花草和樹木，我們還可以將鏡頭對準那些較為特殊的植物，比如蘑菇。蘑菇屬于菌類，有著可愛的外形，它們獨特的外表很適合在自然光線下拍攝。你可以使用廣角鏡頭在很低的角度拍攝，以表現(xiàn)蘑菇的形狀。蘑菇多生長在陰暗的地方，在無風的日子里，你可以支上三腳架，使用慢速快門來對它們進行細致入微的刻畫。
由于在形狀、顏色、紋理和生長方式上有著豐富的多樣性，植物和數字相機是十分完美的一對。它們會使你的攝影技巧和藝術修養(yǎng)面臨巨大的挑戰(zhàn)，還有什么主體能讓你拍攝出靜物、微距和風景等各種類型的照片呢？