朱定一 1989年作 秋雨     材質(zhì)、形制：水彩     尺寸：58×62cm  

       此作浸潤(rùn)在橙黃色、褐色的色彩交響之中，金黃的色調(diào)令人陶醉。畫(huà)家用抽象的造型手法以及水彩畫(huà)水色流動(dòng)的特殊技法點(diǎn)出了秋雨蕭疏的詩(shī)意主題。

朱定一 ，(1937.2―) 別名朱一，江蘇常熟人。 擅長(zhǎng)版畫(huà)、水彩畫(huà)。1955年畢業(yè)于江蘇藝術(shù)師范。1958年畢業(yè)于安徽師范學(xué)院藝術(shù)科，曾在安徽省文化局 、阜陽(yáng)地區(qū)文化局工作。南京書(shū)畫(huà)院辦公室主任。作品有《更喜岷山千里雪……》、《一 夜春風(fēng)》等。

藍(lán)蔭鼎 1957年2月作 晚歸     材質(zhì)、形制：水彩紙本     尺寸：56×75.5cm

藍(lán)蔭鼎 1958年11月作 高山子民     材質(zhì)、形制：水彩紙本     尺寸：45×54.5cm

藍(lán)蔭鼎 ，自小生長(zhǎng)于鄉(xiāng)村.在耳濡目染下,鄉(xiāng)間的土厝、雞鴨覓食、收割稻谷、牛車(chē)滿(mǎn)載的歸程、廟會(huì)時(shí)節(jié)的舞龍獅等，均成了他往后藝術(shù)創(chuàng)作上源源不絕的靈感與啟發(fā)。因此最初促使藍(lán)蔭鼎投入繪畫(huà)之途，便是以自然為師，畫(huà)他生活周遭熟悉的景致。
       藍(lán)蔭鼎很喜歡畫(huà)竹，也喜歡在畫(huà)面上捕捉鄉(xiāng)下人家的屋前屋后常可看到的一片竹林，迎風(fēng)搖曳，自然生姿的景象。再者，他小時(shí)候雖然家境不佳，但在母親溫柔的保護(hù)下，伴著他在鄉(xiāng)間無(wú)拘無(wú)束地長(zhǎng)大，鄉(xiāng)村給予他的是一段美好的童年回憶。所以，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)到他很自然地以鄉(xiāng)村為主題來(lái)抒發(fā)他的感情時(shí)，不僅使他更愛(ài)上鄉(xiāng)村，也讓他更深層體認(rèn)到鄉(xiāng)村的美麗。在藍(lán)蔭鼎眼中，鄉(xiāng)村的美能夠滌凈生活中的俗塵俗慮；他由衷的喜愛(ài)鄉(xiāng)村之美。
       在藍(lán)蔭鼎的水彩畫(huà)中，我們發(fā)現(xiàn)到中國(guó)水墨書(shū)法傳統(tǒng)的延續(xù)與創(chuàng)新，特別是在1954-1963年間所創(chuàng)作的作品，以中國(guó)水墨意境與筆法入畫(huà)的方式更為明顯。這一時(shí)期的作品中，藍(lán)蔭鼎直接運(yùn)用中國(guó)筆毛代替水彩筆，將中國(guó)水墨書(shū)法中的點(diǎn)、挫、提等筆法加上水墨韻染的層次感，賦予單純的水彩深厚的韻與意境，這也是藍(lán)蔭鼎的水彩創(chuàng)作在整個(gè)中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)演進(jìn)中扮演著一個(gè)重要的凸破與革新者。兩幅“高山子民”與“晚歸”則均為藍(lán)蔭鼎于此一時(shí)期極具代表性的作品，不論在人物的刻畫(huà)與情境的抒寫(xiě)上皆屬于他極難得的佳作。

朱大白 巷     材質(zhì)、形制：紙本水彩     尺寸：51×73cm  

作者采用了一些抽象的造型手法有意模糊對(duì)象的具體形象。大小變化的方形筆觸以及斑駁的色塊，使作品看上去像一件抽象畫(huà)作。然而細(xì)品之，我們還是能夠感到物體的意象。熟練的水法滲化、渲染使得作品充滿(mǎn)水氣淋漓之感，讓人為之賞心悅目。

康金梅 1981年作 富江春     材質(zhì)、形制：水彩     尺寸：50×35cm

康金梅，上海著名女畫(huà)家，上海九洲畫(huà)院院長(zhǎng) 。1983年她就在上海浦東南匯縣舉辦了個(gè)人畫(huà)展，是新中國(guó)第一位舉辦個(gè)人畫(huà)展的農(nóng)民女畫(huà)家。1985年她被著名藝術(shù)大師劉海粟收為關(guān)門(mén)弟子。

于寶儉 春雪     材質(zhì)、形制：紙本水彩     尺寸：46×64cm  

作品在明暗布局上十分講究，空白的雪地、小船與色彩深沉的河水形成鮮明的反差。恰到好處的水分控制和巧妙的空白運(yùn)用都體現(xiàn)了畫(huà)家良好的構(gòu)成意識(shí)。畫(huà)面中雖然景物不多，也根本沒(méi)有人物存在，但是寧?kù)o、深邃的氛圍讓人想起唐詩(shī)中“野水無(wú)人舟自橫”的意境。

史新民 1997年作 永恒的輝煌     材質(zhì)、形制：紙本水彩     尺寸：75×77cm 

畫(huà)面中的靜物組合具有很強(qiáng)的歷史特色。青銅器、青瓷還有陜西民間的布老虎玩具都是植根于傳統(tǒng)的和民間的。它們的共同出現(xiàn)象征著中國(guó)文化藝術(shù)的博大、輝煌和永恒。

史新民，1953年生于青島。 1989年畢業(yè)于山東青島教育學(xué)院美術(shù)系。擅長(zhǎng)：油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、版畫(huà)、水彩，現(xiàn)為青島市工人文化宮專(zhuān)職畫(huà)家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員、青島市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。

Myoe Win Aung 1972年出生于緬甸首都仰光。1989年在緬甸國(guó)家美術(shù)學(xué)院開(kāi)始繪畫(huà)學(xué)習(xí)，1992年畢業(yè)。為了提高他的繪畫(huà)能力和技巧，他還師從藝術(shù)大師U Lun Gywe, U Kyaw Lay, U Mya Aye and U Thit Lwin Soe。他現(xiàn)在是一名全職的藝術(shù)家，他的首選介質(zhì)是水彩和油畫(huà)。他的繪畫(huà)主題大部分是緬甸日常生活的僧侶和尼姑，雨中水牛車(chē)，家庭生活，工作和娛樂(lè)的場(chǎng)景畫(huà)。