《數(shù)字存在主義_2022》展覽

邂逅數(shù)字時代的藝術美學

楊明潔以《數(shù)字存在主義_2022》為主題展覽，讓參展者置身數(shù)字的世界，在奇妙的空間領域漫游探索，在真實與虛擬之間跳躍。展覽以【光之森林】起始，碎片化、細胞狀的“虛山水”構造觀眾每走一步所產生的行為都會引發(fā)互動“炫技”感應。從而引導觀眾進入一個奇幻的虛擬世界，沉浸式地思考人與社會、人與自然之間緊密而脆弱的共生關系，感受來自數(shù)字世界的藝術思考與震撼美學。

在視覺層面的探討從技術、文明與美學的關系開始。從農業(yè)文明、工業(yè)文明到數(shù)字文明，每一次技術的變革都會誕生出新的美學價值。

如果說農業(yè)文明時代以“在地性與非標準化”為美學印記，工業(yè)文明時代以“全球化與標準化”為視覺標簽，那么數(shù)字文明時代就是在算法代碼、數(shù)控機床、機械臂、3D打印等工具與手段的輔助下，設計師可以自由表達個性理念，發(fā)揮設計創(chuàng)意的“正向設計”新時代。

在“光之森林”的引導下，眼前的畫面由實而虛，展覽的主題也由“美學”過渡到“功能”層面。在虛擬數(shù)字世界里，互聯(lián)網與傳感技術將真實物理世界中人與人、人與物、人與自然之間受限于時間與空間的障礙邊界打破，尤其是通過視覺與聽覺，這些可以被數(shù)字化的信息溝通不受時空的限制，實時溝通，互動產生了新的形式。

在社會層面上，數(shù)字時代借助可穿戴追蹤設備將人的行為數(shù)據化、量化，以提高效率。如定位員工與產品位置提高訂單配貨速度，向企業(yè)提供員工動作細節(jié)的詳細分析數(shù)據，個體成為了機器的一部分，不可避免地被工具化。積極的一面是，同樣的技術能夠增強我們對于外界的感知能力，時空中肢體的動作參與產生意義和方位感，將技術與機器作為手段與工具，以全新的方式思考和感受世界。

在展覽現(xiàn)場，楊明潔還以文獻的方式展示了他于2018年受邀原研哉策展的 HOUSE VISION 所設計的未來之家——綠舍，探討在未來，能源與植物、以及人與人之間的關系。既可以在家中親自栽培植物，也可以通過互聯(lián)網遠程栽培，身處異地的家人可以通過共同栽培植物這種緩慢生長的媒介物來共享生活，交流情感。

他希望通過一種誠懇的態(tài)度與精煉的設計，將技術如何影響未來的生活可視化，進而帶給觀眾以啟迪：技術的發(fā)展，其結果應該使得人與人，人與與自然的關系越來越友善，而非越來越對立！

（楊明潔受邀原研哉策展的 HOUSE VISION 所設計的未來之家——綠舍）

國際設計師齊聚《數(shù)字存在主義_2022》展覽圓桌論壇

解讀數(shù)字時代新趨勢

展覽之余，11月19日下午，在上海成·美術館，F(xiàn)AENZA法恩莎X 楊明潔《數(shù)字存在主義_2022》，與設計行業(yè)的大咖們展開一場行業(yè)領域的圓桌論壇。論壇對話現(xiàn)場， 著名工業(yè)設計師楊明潔、HBA執(zhí)行董事合伙人李鷹、德國TFA建筑事務所創(chuàng)始人Thomas、上海LKDN設計公司合伙人Leonid Krykhtin、獨立設計師與數(shù)字藝術家張周捷、知名設計策略與趨勢專家黃曉靖、裕克施樂亞太區(qū)執(zhí)行副總裁胡煥波、FAENZA法恩莎衛(wèi)浴事業(yè)部總經理霍偉潮、FAENZA法恩莎衛(wèi)浴首席產品官閻楊一起解讀數(shù)字時代的新趨勢「數(shù)字存在主義」，同時領略FAENZA法恩莎藝術生活美學空間理念，共同見證FAENZA法恩莎“Mondrian”新品發(fā)布。這也是國內首檔國際設計師紀錄片《解構藝術，進化生活》四位主人公的首次相聚。

（上海LKDN設計公司合伙人Leonid Krykhtin、著名工業(yè)設計師楊明潔、HBA執(zhí)行董事合伙人李鷹、德國TFA建筑事務所創(chuàng)始人Thomas）

（FAENZA法恩莎衛(wèi)浴事業(yè)部總經理霍偉潮、著名工業(yè)設計師楊明潔）

嘉賓發(fā)言中, FAENZA法恩莎衛(wèi)浴首席產品官閻楊為大家介紹了FAENZA法恩莎品牌發(fā)展以及從設計藝術美學、科技藝術美學、生活藝術美學三個維度解讀“伊西斯、水世界、泊雅”三大系列新品，同時還表示FAENZA法恩莎作為藝術高端生活的創(chuàng)造品牌，將不斷創(chuàng)造適用于高端生活的藝術新品，不斷為用戶探索更多的數(shù)字時代生活美學方式。

（FAENZA法恩莎衛(wèi)浴首席產品官閻楊 現(xiàn)場發(fā)言）

數(shù)字存在主義探討的并非只是數(shù)字技術，而是關于文化、美學與社會的設計議題。人類在物理真實世界與數(shù)字虛擬世界之間，正在尋找著作為個體存在的意義。作為高知高智的群體，不應該被異化為機器，被高效與精確的算法控制。設計師該持有一種批判性的態(tài)度，面對技術與社會的變革，創(chuàng)造一種人與人、人與物、人與自然之間更為友善，而非對立的關系。設計師的思維，區(qū)別于數(shù)字算法之處，即在于藝術的解讀和輸出，這也正是楊明潔的設計理念與初心。

追溯作品產生的本源

浴鑒FAENZA法恩莎 X 楊明潔聯(lián)名新品“Mondrian”設計亮點

本次論壇，楊明潔現(xiàn)場解讀了FAENZA法恩莎“Mondrian”系列衛(wèi)浴作品的藝術設計理念和源識。此系列作品的視覺語言源自荷蘭藝術家蒙德里安的作品，他是幾何抽象畫派的先驅，主張以垂直和水平線作分割，反對傳統(tǒng)的對稱均衡原理，通過動態(tài)平衡中的力學來達到純粹造形的美學目的。楊明潔將這種純粹的垂直水平線性構成邏輯關系應用于FAENZA法恩莎“Mondrian”系列衛(wèi)浴產品中，構成了一種非對稱的動態(tài)美學。用設計化、數(shù)字化的動態(tài)視覺語言，闡述美學與功能，產品與空間，局部與整體之間的均衡關系。

此款衛(wèi)浴系列新品，包括水龍頭和浴室柜在內，采用不同比例的體塊構成與材質搭配，巧妙融合于衛(wèi)浴空間，形成了視覺語言上的獨特性與差異化。在兼具美感的同時，這樣的設計也創(chuàng)造了優(yōu)秀的用戶體驗：純粹垂直水平線條具有很好的引導性，讓產品的功能、使用方式，更加可視化。結構，造型、色彩進行了合理分布，不同比例與材質的體塊均衡分布，用于物品的儲存。體塊與框架之間形成的空間可以很好地放置使用頻率較高的物品。

（FAENZA法恩莎 x 楊明潔“Mondrian”系列）

數(shù)字與美學并重

FAENZA法恩莎藝術與生活的理念與行為

“一半藝術，一半生活”是FAENZA法恩莎主張的品牌理念與品牌精神，與楊明潔的設計初衷是一種藝術上的契合。楊明潔強調的“數(shù)字存在主義”中的數(shù)字技術，體現(xiàn)在FAENZA法恩莎標準化、模塊化的產品設計流程，形成統(tǒng)一的“藝術家族”感以及可持續(xù)發(fā)展的產品設計生態(tài)。例如“Mondrian”系列浴室柜以及羊舍“C型椅”的表面，可以看到不同的石材質感，這其實是在不同的基材表面，通過數(shù)字化的加工工藝而實現(xiàn)的極其逼真的材料質感，但并非是真實的材料。數(shù)字時代的制造工藝使得材料的創(chuàng)新與應用可能性在產品品類之間的邊界正在消失。

FAENZA法恩莎每一個作品的誕生都具有藝術性的意義，從而詮釋更高端的生活方式。當品牌理念和行為開始思考關于藝術的理解，品牌格局已然進入了一個更高階的段位。FAENZA法恩莎與著名工業(yè)設計師楊明潔的跨界聯(lián)動，不僅僅是一場藝術層面的融合，更是一次關于生活，關于數(shù)字化時代的全新嘗試。讓我們從視覺層面、功能層面、社會層面的不同維度，對FAENZA法恩莎的品牌格局有了深遠的認知，重新定義了感性的藝術與理性的數(shù)字之間的平衡關系。一起跟隨FAENZA法恩莎漫游藝術殿堂，尋找數(shù)字存在主義。