六、取景和角度
一幅完美的風(fēng)光照片，除了要有表現(xiàn)主題的主要景物以外，還應(yīng)該有其他的物體作為襯托。這主要景物和襯托的物體在攝影術(shù)語中就叫做主體和陪體，物體是有主次之分，在畫面上就應(yīng)有適當(dāng)?shù)陌才?，一般是把主體安排在畫面上重要而明顯的地位，陪體只位于畫上或上或下，或左右的一部分地方。絕不能把陪體彼此要互相聯(lián)系互相呼應(yīng)，不然就會形成一個主、次分散的畫面了。
有顯著建筑物作為景物目標(biāo)的風(fēng)光，應(yīng)當(dāng)以建筑物作為主體，有些景物的主體物不只是一個而是很多個，甚至可以占滿整個畫面。我們拍攝這類景物時，首先要決定它在畫面上應(yīng)該占有的位置，然后決定采取的數(shù)量，再選擇拍攝的鏡頭角度。
沒有建筑物作景物目標(biāo)的自然風(fēng)光的景物是比較多的，正因為它沒有固定的景物目標(biāo)，所以自然風(fēng)光的景物范圍就比較廣，可取的拍攝位置也比較靈活，在沒有固定主體目標(biāo)的自然風(fēng)光里，應(yīng)根據(jù)景物的自然條件并結(jié)合理想的太陽光線來決定景物范圍和拍攝角度。例如桂林山水風(fēng)光，山川必然有山有水，究竟應(yīng)以山作主體，還是以水作為主體呢？這就要根據(jù)所拍攝的景物情況來決定了。如果河流近而山層遠(yuǎn)的山川風(fēng)景，就應(yīng)以河流作主體，反之，則應(yīng)以山作為主體。拍攝以河流為主體的照片時，必須把河流安排在畫面上最明顯的地位，把遠(yuǎn)山安排在河流的遠(yuǎn)處或兩旁，作為陪襯河流的陪體。河流景物的水平線一般都是很明顯的，最容易把畫面劃分為二，影響賓主物體的聯(lián)系。因此，如果采取的河流是橫過畫的，它的水平線必須很明顯，我們就要選擇有明顯直線條的物體（如木船、桅桿和可作近景物的樹木枝干等）沖破橫的水平線，或以較遠(yuǎn)距離的船艇作為近景。如果采取的河流是彎曲的，它的水平線就不會很明顯地劃分畫面。但為了顯示出河流的深遠(yuǎn)，就應(yīng)站在較高的位置以俯視角度拍攝。這樣不但能顯示景物的深遠(yuǎn)，使彎曲的水平線在畫上形成弧線而增加了線條的美感。
山川風(fēng)景也有不少山近而河遠(yuǎn)的，這就必須以山為主，以河為輔。山必然高于河，在山近河遠(yuǎn)的情況下，站在山下不但不能看見河流，也不會完全看見山層的面貌。因此，拍攝山近河遠(yuǎn)的景物，就必須站在高山上，采取山層作為主體，用俯視角度拍攝，使白色的遠(yuǎn)河在山層間呈現(xiàn)。
拍攝沒有河流可見的山層景色，可站在高山上攝取山層為遠(yuǎn)景，也可站在山下拍攝山形。應(yīng)采取一些適當(dāng) 的景物作山景的陪襯，才會在畫面上形成孤山的感覺。表現(xiàn)出高聳雄偉或山巒峻秀的氣勢，也要尋取適合襯托高山的物體，使山景在畫面上顯現(xiàn)得更美而不至于枯燥無味。
森林與原野同是屬于自然風(fēng)光的景物，也是沒有個別固定景物目標(biāo)的風(fēng)光。森林的景象是隨著不同的季節(jié)而變化的，原野也會因不同的生產(chǎn)情況有不同的場面。例如森林里的樹木在四季中有它不同的色調(diào)和疏密程序，原野上有數(shù)不盡的牛、馬、羊群或各種豐茂的莊稼（植物園、龍勝季節(jié)），森林與原野雖同是適宜用大場面表現(xiàn)景物，但森林與原野的取景方法就應(yīng)有所不同。拍攝森林需要身處林中，選取有遠(yuǎn)有近，有高有低，有疏有密的樹木場面，以平視的鏡頭角度拍攝，才能在畫面上顯示出廣闊、深遠(yuǎn)的森林面貌。如果站在林外拍攝，在畫面上就只能見于是一片密密的顏色沉重的樹林，不僅與天空的色調(diào)極不調(diào)和，而且沒有景物的深度感。原野是一片平地，如果不站立在適當(dāng)?shù)母呶灰愿┡臄z，也同樣不能把原野上的生活現(xiàn)象全面表現(xiàn)出來。
城市風(fēng)光是以街道和建筑物為主的風(fēng)景，每個城市都有它的不同地主特點和內(nèi)容。拍攝城市風(fēng)光，必須著重表現(xiàn)出這個城市的地方特色和繁榮景色。拍攝城市風(fēng)光就要根據(jù)它們不同地方特點選擇鏡頭。例如上海是一個江岸而又是我國最大的城市，水道交通暢通國內(nèi)外，堤岸一帶高大的樓房也比較集中。拍攝上海城市風(fēng)光，就應(yīng)選擇能表現(xiàn)上海特點和規(guī)模的外灘作為拍攝重點，如北京、廣州，杭州。但拍攝堤岸城市的市景要有適當(dāng)高度的立足點（站在四、五樓為宜），站在過高或過低拍攝具有較近樓房的景物，容易造成樓房線條不平正，變形的效果。市區(qū)其它繁華、熱鬧的地區(qū)，要尋找較高的拍攝位置來表現(xiàn)它的熱鬧情景（如燈光夜市），觀察其能否表現(xiàn)出繁華、熱鬧的街道結(jié)合在一起拍攝，因為這樣既能表現(xiàn)出這個地方的特點，又說明它的繁榮，拍攝出氣氛較好的城市風(fēng)光作品。
拍攝農(nóng)村風(fēng)光應(yīng)結(jié)合農(nóng)村的優(yōu)美環(huán)境，盡可利用可拍攝的范圍而顯示出農(nóng)村廣闊的面貌。農(nóng)村的房屋一般都不很高，而且較為聚集，如果站在村莊附近的山坡上，就可以把它很好地表現(xiàn)出來。因此，拍攝時為了呈現(xiàn)農(nóng)村的面貌和深遠(yuǎn)豐茂的莊稼，表現(xiàn)田園的線條等。最好尋找較高的山坡為立足點（龍勝），其次，利用一年四季農(nóng)村不同的景色、農(nóng)作物、色塊等作有利的拍攝選擇。
七、景物中動態(tài)的掌握
風(fēng)光中往往有人物或其它動態(tài)物在其中活動。風(fēng)光中的動態(tài)物能充實景物的內(nèi)容，也可為景物增加生動感（生氣）和透視的比例感。因此，任何景物中的動態(tài)物，也是不夠全面的。
人物在畫面中可作為主體，也可作為主體或陪體，或作為點綴，應(yīng)當(dāng)決定于照片的主題。例如拍攝西湖風(fēng)光，主題是游西湖，就應(yīng)當(dāng)決定以游湖的人物為主體，如果主題是要表現(xiàn)西湖景色，毫無疑問，就應(yīng)以景色為主體，畫面中的人物作為陪體襯托景色。又如漓江漁火，人作主體，景作陪體。一般情況，在拍攝場面較大以及人物安排在遠(yuǎn)處的景物時，就以人物作為陪體，在中小場面而人物又較近的景物中，就以人物為主體。不論畫面里人物是主體或是陪體，他們的動態(tài)和形象都應(yīng)該是政黨的、合理的，因為人物的動態(tài)和形象是我們每一個人都熟悉的。
以決定景物景物題材和拍攝范圍的時候，既要考慮到人物的數(shù)量和安排，又要考慮怎樣抓取人物的好動態(tài)。有時，景物中的人物所在位置不一定完成符合我們的理想，或人物的動作不合要求，但當(dāng)我們選好了角度等待著走動的人物準(zhǔn)備拍攝機(jī)會。人物及其他動態(tài)物都有他們的動作規(guī)律，有些動態(tài)物也有他的特點，如果掌握得不好，大好的美景常會因動作不好而遭受破壞。所以，我們拍攝時，就應(yīng)掌握住這些特點，不要把在步行的人拍成一條腿，甚至人物呆呆地看著鏡頭；也不應(yīng)把景物中四足俱全的看牛、馬、騾等拍成二、三只腳，或者沒有尾巴等。以上的現(xiàn)象，就是因為我們在按動鏡頭快門時沒有掌握好動態(tài)物體的動作規(guī)律所造成的，它影響了景物動態(tài)的表
八、光線在景物上的效果
光是攝影的生命，沒有光線就不可能存在有攝影。攝影的藝術(shù)是光與影的藝術(shù)。大家都知道，風(fēng)景中的景物和其他東西一樣，有了光線的照射，才會產(chǎn)生明暗層次、線條和色調(diào)。拍攝風(fēng)光，主要是以太陽光作為光源。太陽光線是一種變化多端的東西，它照射在景物上，能產(chǎn)生各種不同的效果。它有時強(qiáng)有時弱，而且還會隨著季節(jié)和氣候的不同而變化，景物就因為它的不同變化而受到不同影響。因此，我們拍攝景物時，就先要了解每種光線的來源和光線的強(qiáng)弱給予的影響，從而很好地加以運用，才能充分表達(dá)景物的光線效果。風(fēng)光照片拍攝得成功與否，與光線運用得是否得當(dāng)有很大關(guān)系。因此，熟悉光線在景物上的一切變化，是拍攝風(fēng)光照片的一個關(guān)鍵問題。
1、正面光對景物的效果
用正面光拍攝景物，可使景物清朗而具有光亮、鮮明的氣氛。但正面光照射在景物上過于平正必須缺乏明暗之分，往往會使景物主體與背景的色調(diào)互相混淆起來，缺乏景物的立體效果。
2、側(cè)光對景物的效果
利用側(cè)光拍攝景物，由于光線斜照景物，景物自然會產(chǎn)生陰影，顯現(xiàn)明暗的線條，使景物有立體的感覺。景物有了立體感，立體瑟背景的色調(diào)就不易互相混淆，但拍攝側(cè)光景物，要注意陰暗部分色高的深淺，以陰暗部分確定光時間，但最好以中性灰為測光基調(diào)，使景物陰暗部分的層次能夠充分顯示出來，使畫面層次豐富。側(cè)光是幾種基本光線中最能表現(xiàn)層次、線條的光線，也是最適宜拍攝風(fēng)光照片的采光。
3、逆光對景物的效果
逆光照射景物，景物中被光線照射的部分，都會產(chǎn)生光亮的輪廓因而就能使物體與物體之間都有明顯的光的界線，不會使主體與背景互相混合成一片深黑色的色調(diào)。因為逆光所造成的這種光亮的輪廓使主體與背景物截然分開，這就是逆光所獨有的特點。
逆光是從景物背后照射來的，我們拍攝的對象必然是沒有直接光線照射的陰暗部分，因而也就不容易表現(xiàn)出景物的明暗層次和線條。但是逆光照射在一切物體的背后，如果物體與物體之間距離不很遠(yuǎn)，就有互相反射光線的作用。拍攝逆光景物往往會因光亮的輪廓和鏡頭前面的光照影響拍攝者的視覺，容易造成曝光不足。因此，拍攝逆光景物必然以景物的陰暗部分或中性灰來確定曝光時間，才能充分顯示出景物的層次。另外，逆光照射下的平地、水面以及一切仰面物體，自然會產(chǎn)生一片強(qiáng)烈的白色反光，為了避免這部分與其他物體色調(diào)反差過大，以運用柔和的光線拍攝較為適宜。
4、高光對景物的效果
太陽升至在天空垂直地照射大地時，就是高光。高光是一天中陽光最強(qiáng)烈的時候，因此，光線強(qiáng)烈，陰影必深。同時高光又是從高空垂直照射下來的光線，除了能表現(xiàn)由上到下的陰暗層次外，并不能表現(xiàn)出物體的質(zhì)感，這種光線不是拍攝風(fēng)光的理想光源，非必要時拍攝的景物，應(yīng)盡量避免采用。
5、散射光、低光、反光對景的效果
除了以上介紹正面光、側(cè)光、逆光和高光四種基本光線類型之處，有時也要在散射光下拍攝景物。散射光就沒有直接陽光照射，在這種光線下拍攝，被攝的一切物體必須沒有明暗的線條界線，不能產(chǎn)生陰影。因此，我們也就不利用光線來變化景物主體及背景調(diào)的深淺。散射光下拍攝景物只能顯示出平淡的物體影像和陰沉的氣氛，不能在景物上產(chǎn)生明暗的層次和線條的美。因此，有時需要拍攝景物而遇到散射光的天氣，那就只有盡可能縮小景物范圍而采取較近距離的中景或局部場面，才可獲得稍為清晰的效果。場面越大，灰暗的氣氛越濃；場面越小，灰暗的色調(diào)越小。
太陽剛出或?qū)⒙涞臅r候，是一天中最柔和的低光光線，由于光線從低角度直接照射景物，也可在不同的方面而獲得正面光、側(cè)光或逆光等幾光線的效果。因此，利用低光拍攝風(fēng)光照片，不但能獲得極其柔和的效果，而且富于變化。但低光屬于光譜中的紅色成分，表現(xiàn)出來的顏色呈黃、橙色，對景物原來有色調(diào)會有一定影響。因此利用低光拍攝景物，首先要注意光線對景物色調(diào)的影響，然后決定是否適合運用濾色鏡拍攝，使有色的低光光線不至于影響景物原有色調(diào)。
反射光是間接的光線，比直接的低光更柔和，但它只能對景物中物體的陰暗部分起反射作用，因為反射范圍是有限度的，所以它除去能輔助物體本身陰暗部分的表現(xiàn)外是起不了很大作用（加偏振鏡）。
光線對景物的層次、線條、色調(diào)和氣氛都有著直接的影響，景物在照片中能否表現(xiàn)得好，全賴于運用光線。因此，我們必須了解每一種光線對景物的作用，才能獲得理想的效果。我們只有經(jīng)常地觀察各種光線在景物中的自然變化和影響，才有助于我們對光線效果的認(rèn)識。
九、自然環(huán)境氣氛的拍攝
1、云的拍攝
云是天空濕所的凝體，它在天空中會隨著天氣變化而凝結(jié)、移動和消散。云的確很很美，而且有多種不同形象，一般常見到的有浮云、朵云、魚鱗云、片云、條云、層云、火燒云等。
愛好拍攝風(fēng)景的人，對云是特別喜愛的。一張風(fēng)光照片因為有了云以后會增加美觀。不少好的景物卻往往缺乏天空的云彩，使畫面上的天空部分過于空曠而美中不足，甚至?xí)绊懙疆嬅娴慕Y(jié)構(gòu)和色調(diào)的均衡。
云不但能增加景物的美觀和使畫面的均衡，而且還可利用不同形象的云表現(xiàn)景物的季節(jié)和氣候。例如，春天早晨輕薄的浮云、夏日凝結(jié)不散的層云、秋天美麗的魚鱗云、初冬稀疏的條云；早晨的云海和傍晚的彩云、風(fēng)和日麗的朵云、臺風(fēng)前夕的火燒云、風(fēng)雨欲來的烏云等等，都是表現(xiàn)每個不同季節(jié)、氣候和時間的。即使景物本身完全沒有明顯表示時間的特征，但由于景物中有了云，從云的形象中就可以知道是什么季節(jié)葺氣候了。
云是有多種多樣的，形象不同的。我們利用白云陪襯景物，也要注意白云的形象是否與景物相適應(yīng)。例如，有顯著橫條的景物，就不應(yīng)再選用橫條的云作陪襯，不然就會使畫面產(chǎn)生更多的橫線條，造成畫面呆板，線條無變化的感覺。又如采取與景物主體大小相等的白云作陪體，也會造成畫面的賓主不分。因此，采取作陪襯景物的白云，必須要注意它的形象，并要與主體物有明顯不同的比例，才能使畫面生動、感人。
其次，沒有深淺層次的白云，不適宜作任何景物的陪襯，更不宜作為主體，一般層次較多的白云多半產(chǎn)生在早上或下午陽光斜射的時候。因此，在斜照的陽光下拍攝風(fēng)光，是最適合運用天空的白云作陪體。云的形象是隨著風(fēng)千變?nèi)f化的，我們要掌握時機(jī)，要有耐心，才會拍到好的云景。但拍攝時要注意使用濾色鏡，彩色多加偏振鏡，黑白攝影多用黃、橙濾鏡。
2、霧、霞景的拍攝
利用各種霧層或霞層拍攝風(fēng)光，能使景物的透視變化可近可遠(yuǎn)。也能使景物的色調(diào)變化可深可淺，給予景物豐富的層次。在晨光霧還沒有被太陽熱蒸發(fā)消散而每個山巒的高峰凸出在晨光霧上面的時候拍攝逆光的山景，由于遠(yuǎn)近的山層都有了厚薄不同的晨霧，被逆光照射的霧層又是非常明亮的，只要以較近的主要山層作為曝光基礎(chǔ)，拍出來自然會顯現(xiàn)出由深到淺的層次豐富的色調(diào)明快的照片。
云霧在山上常會隨風(fēng)方向移動，有時卻停留在山腰間或只露出山峰，層霧存在樹林中，太陽從枝葉稀疏的空間照射到林中產(chǎn)生一條條的斜陽光線，這種不同的光線，隨著太陽高低轉(zhuǎn)移投射方向和角度，顯示出明暗的光柱。這一切自然景物變化，給我們拍攝山林景色創(chuàng)造了優(yōu)越的條件，只要我們身處其景，及時掌握景物的自然變化，才能拍出有藝術(shù)性，高質(zhì)數(shù)的風(fēng)光照片。
晚霞產(chǎn)生在傍晚的時候，由于傍晚時空間的濕氣較少，故晚霞常比晨光霧淡薄。利用晚霞拍攝景物，較遠(yuǎn)的景物中才有霞的氣氛表現(xiàn)出來，較近距離的景物就象沒有晚霞一樣，如果運用逆光拍攝晚霞景色，有晚霞的地方就能如晨霧景色一樣，表現(xiàn)出景物的淺淡層次。但逆光照射在晚霞景物中，景物的近處因沒有霞?xì)馊菀资苓h(yuǎn)處霞景的光亮影響而曝光不足。因此，拍攝霞景時，要是以近處景物作主體的話，就應(yīng)以近處為測光標(biāo)準(zhǔn)。有時拍攝遠(yuǎn)處的晚霞景色，我們就要用長焦距的鏡頭拉近拍攝，使景物在畫面上所占面積大些。
3、雨景拍攝
雨天是攝影者最不喜歡的天氣，不論是在下大雨或下小雨，都很少人拿著照相機(jī)到外邊拍攝景物，甚至有人認(rèn)為雨天根本不能拍攝風(fēng)光。
大家都知道，有光線就能攝影。我們在晚上可以拍攝夜景，白天當(dāng)然更可以拍攝雨景，而且可以拍攝有動態(tài)的雨景，就是雨天的晚上，也右以拍攝雨夜景。雨天的景物也有它獨特的情調(diào)，何況雨天也是人們生活中必有的情景。為了反映更多的生活情景，豐富風(fēng)光的內(nèi)容，雨景也是我們不可缺少的拍攝題材。
拍攝雨景時，為要在照片上表現(xiàn)雨景中的雨條，除了選擇大雨外，還必須要有較深色調(diào)的背景作襯托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空必須是白色的濃密云層，即使雨下得非常大，也因背景與雨條同是白色而不能顯現(xiàn)。背景越近，雨條越易顯現(xiàn)，背景越遠(yuǎn)，景物場面必然大，雨條也不易清楚顯現(xiàn)。因此，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過大，更要避免白色的天空占據(jù)大部分畫面，而影響景物中的雨條的表現(xiàn)。
下雨時景物的光亮度，一般是比較弱的。因此，拍攝雨景時一般都要用較大的光圈及較慢的快門速度，才使雨景有足夠感光為顯出景物空間中還沒有落地的雨條和能掌握雨中動態(tài)，應(yīng)站在較高的位置拍攝。一般用1/60秒的快門速度拍攝雨景，就能顯現(xiàn)出空間中還沒落地的雨條，如果使用較快門速度拍攝雨景空間的雨條變較短，使用更慢的快門速度能獲得較長的雨景，便景物中的動態(tài)可能就會不夠清晰。
在小雨天氣下拍攝景物，因小雨在景物中不夠顯現(xiàn)，故不能表現(xiàn)出雨條。但是，利用毛毛細(xì)雨在拍攝深色調(diào)的樹林或山層，由于景物中沒有陽光照射而盡是深圳特區(qū)色的物體，毛毛細(xì)雨在深色的物體間就會如霧層一樣，顯現(xiàn)出遠(yuǎn)淺近深的色調(diào)。如果取景范圍不很大，以近處的物體明亮度作曝光基調(diào)，也能在景物中表現(xiàn)出如雨如霧的煙雨情景。
每當(dāng)夏季的時候，常常會在陽光照射下突然下一場大雨，這是拍攝雨景的最好時機(jī)。在大雨中進(jìn)行拍攝景物，相機(jī)鏡頭很容易被雨淋濕，拍攝前應(yīng)事先考慮好這一點，做好防雨的準(zhǔn)備工具。
4、雪景拍攝
雪是潔白的晶體物，它散布下或積聚在景物上時，景物中色調(diào)深淺不一的物體都給它遮蓋而成為白色的物體，因而雪景就是白色部分較多的景物，可給人以潔白可愛的感覺。正因為雪景中白色部分占據(jù)的面積較大，也比其它景物明亮，在有太陽光線照射時，就更加明亮。它在膠卷上感光也比一般景物靈敏，雪是一粒粒透明的晶體，只有在較遠(yuǎn)的地方才能明顯地表現(xiàn)它的這種質(zhì)感。因此，為要表現(xiàn)出雪景的明暗層次以及表現(xiàn)出較近地方雪粒的透明質(zhì)感，運用逆光或后側(cè)光拍攝雪景最為適宜。這樣，即使是遠(yuǎn)景也因逆光或側(cè)逆光而產(chǎn)生深遠(yuǎn)的氣氛。如果以正面光或頂光拍雪景，由于光線平正或垂直照的關(guān)系，不但不能使雪白微細(xì)的晶體物產(chǎn)生明暗層次和質(zhì)感，而且會使物體失去立體感。但是，逆光或側(cè)面光照射在白色面積較大的雪景上，未被雪遮蓋的其它色調(diào)的物體必然會因此而容易成為黑色的物體。為使雪景中的白雪和其它色調(diào)的物體都能夠有層次顯現(xiàn)，拍雪景就必須采用柔和太陽光線。
正在下著妾的時候拍攝雪景，也如下雨拍攝一樣，必須有深色的背景作襯托，才易于顯現(xiàn)出正在天空飛舞的雪花。如果拍攝天空范圍較廣的景物，那就只有在一些深色物體前的空間中才能看見雪花，其它部分雪花是不能顯現(xiàn)的。
在陽光下拍攝雪景，為了使蔚藍(lán)的天空不至過白，拍攝可以根據(jù)需要使用濾色鏡（偏振鏡）。
為獲得更為簡潔的雪景畫面，又能清晰地表現(xiàn)雪中物體的層次和線條，可選擇線條較美的局部景物，并用柔和的逆光、側(cè)逆光拍攝，這樣，可使雪中物體的層次線條都能充分顯現(xiàn)，從而獲得更為美滿的雪景。
5、日出、日落的拍攝
從太陽剛從地平線上升或在太陽即將西沉的時候，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮蓋著太陽散射的光線，而顯現(xiàn)出一輪沒有光芒散射的圓圓的太陽，這就是拍攝日出或日落的時候了。太陽剛出或剛落時，地平線上的天空常常會有一些逆光的有色云彩，我們可等到太陽云彩而沒有光芒散射時拍攝日出或日落景色。這樣，不但可避免太陽散射而底片上產(chǎn)生光暈，并可使景物的天空部分不至僅有孤單的太陽存在。
太陽剛出或即將落逆照山層時，山層間因沒有水的反光，就完全與有太陽的天空成為黑的色調(diào)的對比。因此，在山巒上拍攝日出或日落景色，只有在云彩遮蓋部分太陽或在放大是增加天空部分的曝光，才可使天空與山層的色調(diào)較為均衡。
在太陽剛出或?qū)⒙涞臅r候，天空沒有一些云彩也是常有的現(xiàn)象。為避免天空過于單調(diào)，利用一些較為稀疏的樹葉、枝干作為空曠的天空部分的前景，能幫助景物畫面結(jié)構(gòu)的均衡。但枝葉過多或過重，就會遮蓋大部天空而影響畫面的均衡。
太陽的形象和色調(diào)在早晚是沒有多大的區(qū)別的。如果要從照片上來區(qū)別日出或日落，應(yīng)當(dāng)通過景物和色調(diào)去區(qū)別，因為早晨地平線的天空一般都比較清朗，太陽上升時就會很快地散布射光茫。黃昏時候的地平線上天空一般都較為混濁，太陽離地平線尚遠(yuǎn)時就沒有散射的光芒了。從色調(diào)來區(qū)別，早上天空色調(diào)偏紅帶黃，而黃昏色調(diào)帶品紅。
因此，拍攝日出時，太陽剛升上地平線就應(yīng)該立即拍攝，不能錯過。拍日落就可以從沒有光芒散射的時候開始，直到將進(jìn)入地平線的時候為止，都可以從容不迫地進(jìn)行拍攝。
