巧用窗戶光

　　幾個世紀(jì)以來，畫家們都喜歡利用從窗戶射進(jìn)的陽光來畫人像，因為這種光造型能力強，又有很好的投影。以后，攝影家們在室內(nèi)拍攝人像，經(jīng)常使用的也是這種光線。  

　　從朝北的窗口照射進(jìn)來的光線，是一種較有方向性但仍是柔和的光線。當(dāng)你在窗戶光的對面置一反光板來減弱光源所產(chǎn)生的陰影時，出現(xiàn)的效果是柔和而優(yōu)雅的，對人物的臉部能起輕描淡寫的作用。這種用光對彩色膠片尤其適合，為許多人像攝影家所樂于采用。  

　　英國攝影家P?裴佐爾指出，窗戶光的照明是由很多因素決定的，它的強弱變化要比眼睛所能見到的大得多。 從窗戶到被攝者的距離，決定著面部照明的類型。同時，也要看室內(nèi)墻壁和地板的反光能力。當(dāng)被攝者進(jìn)入窗戶光的死角時，墻壁上的反射光就開始發(fā)揮更大的作用了。此時，被攝者離正對窗戶的墻壁越近，照明越充分。  

　　在室內(nèi)，只要被攝者移功幾步，強光和明影的對比就會有很大變化。因而，’調(diào)整距離能夠解決照明不均勻的問題。 裴佐爾指出，被攝者如處在窗戶的正中位置，面向窗口，他的前額、鼻子、顴骨和下巴都處于白光照明之中，看起來顯得很突出，不論什么背景都能把輪廓襯托得很明顯。光從側(cè)面射來，面頰線條明顯，面頰和頜部能產(chǎn)生陰影。頭部微微轉(zhuǎn)離相機，側(cè)面光能產(chǎn)生最大的立體感。此時，最能表現(xiàn)一個人的臉型特征的辦法是，臉 部微微轉(zhuǎn)離窗戶一些，轉(zhuǎn)向陰影方向，使之只有側(cè)面充分照明。但這時必須同時利用反光板，或室內(nèi)其他方面的反光。 如被攝者移到窗戶的一側(cè)，面向窗口，側(cè)面光和輪廓光會有所減弱，面容顯得圓潤勻稱。面孔轉(zhuǎn)向相機時，面孔上背窗的部分出現(xiàn)了陰影，但面孔離窗最遠(yuǎn)的一邊或多或少地為平光所照亮。遠(yuǎn)離窗口時，整個面容處在陰暗的平光之中。被攝者離窗越遠(yuǎn)，影調(diào)越平淡。  

　　利用窗戶光拍攝人像時，淺色墻壁的小房間比起大而暗的房間反射的光線多一些，因而背景也亮一些。 反射光的強弱和背景的色調(diào)，可以用拉開或關(guān)上窗簾的辦法來調(diào)節(jié)。但是，裴佐爾認(rèn)為，最值得追求的還是直射光的光效。攝影者可以按自己的意愿用百葉窗或厚窗簾模擬出硬調(diào)的直射光的效果。也可以用薄窗簾把斜射下來的光線變成散射光，還可以讓它帶有某種顏色。淺調(diào)的窗紗可以當(dāng)柔光器用，能使光線柔和。陽光灑在彩色窗簾上所起的效果，和加了彩色濾光片的泛光燈一樣。  

　　用白卡紙等做成反光板，調(diào)整反光板的位置，可以用來控制反射光的強度和分布狀況。但這種技巧如果用得太過分會失去自然的窗戶光的特色。 一天中，光線的變化在室內(nèi)所起的偏色與在室外拍彩照時是相同的。然而，有些在室外攝影中無須注意的問題，對室內(nèi)窗戶光卻有影響。例如，窗外近處是太陽曬著的紅磚墻，室內(nèi)窗戶光線就會偏紅；窗外是花園并有高大的樹木，光線就會偏綠；窗口對著藍(lán)天，就可能帶藍(lán)色。這種影響在室內(nèi)可能比室外明顯，因為窗口更有選擇性，不像室外那樣色彩有一個總的平衡。

　　室內(nèi)如兩面墻上都有窗戶而被攝者在兩窗之間，此時的交叉照明會造成各種有趣的光效變化。只要在拍攝時讓被攝者轉(zhuǎn)動一下身體，一系列不同的變化就會顯現(xiàn)出來。此時，應(yīng)注意設(shè)法通過調(diào)節(jié)使一個窗戶的光比另一窗戶稍亮一些，兩個窗戶的光線相等是最不好的。  

　　英國攝影家羅納德?斯皮爾曼認(rèn)為，利用窗戶光拍攝人像也可以用燈光作輔助 光。他指出，被攝者既受日光又受鎢絲燈光照射，在日光型幻燈片上能產(chǎn)生非常令人滿意的效果，這一點一般初學(xué)攝影者并不意識到。此時，唯一的要求是，兩個光源必須是來自不同的方向，以便它們能照射到被攝者的不同平面上。換而言之，你不能讓被攝者從正面同時受日光和燈光的照射。  

　　斯皮爾曼認(rèn)為，最好的效果可以這樣取得：窗戶光進(jìn)入一般由鎢絲燈照明的房間，從而在一例形成一種冷光束。如果使用帶反光罩的燈具照明，由于不同于一般房間的光線，因此，最好讓這種光線散射，可以射向天花板或墻壁后再反射回來。  

　　當(dāng)然，如果用閃光燈作輔助光，在被攝者的強光部分和陰影部分問的色彩質(zhì)量不會有什么區(qū)別。但須記住，強光部分可能接受1／30秒左右的實際曝光量，而陰影部分則可依靠閃光燈補充，這個閃光時間可能是l／1000秒或更快。這樣你或許會得到一張一半影像非常柔和而另一半?yún)s是斑點和其他暇疵都十分清楚的照片。因此，在這種場合下最好是用傘形反光罩或反射閃光作輔助光，此外還須仔細(xì)地計算出光比或進(jìn)行試拍。

　　室外散射光 

　　陰天時，室外的光線是非常柔和的散射光，用這種光線拍攝人像，能取得很好的效果。如能運用一塊手持反光板還可以進(jìn)一步改善光線效果，即用反光板來增加眼睛部位的光線，減輕下巴下面的陰影，從而拍出更為漂亮的人像。

　　使用這種光線拍攝人像的真正難處，在于要把被攝者的姿勢和位置安排得能讓散射光和反射光盡量照亮他的臉部，同時又要使背景部分沒有任何障礙物。 

　　具體過程如下： 選擇一個開闊地，不要讓障礙物擋住自然的散射光。讓被攝者轉(zhuǎn)動，這樣便可以觀察他臉上的光線效果，以便找到一個能得到最大限度散射光的位置。這種光線能柔化臉部的皺紋和缺陷。教會被攝者自己如何拿好反光板，以便把光線反射到下巴、脖子和眼睛。如果被攝者戴著帽子，為防止帽沿在臉部產(chǎn)生明影，應(yīng)設(shè)法讓他的頭作些傾斜，并調(diào)整反光板，直到幾乎看不出陰影為止。此時，使可測定曝光 量。被攝者每做一種新的姿勢，就需測定曝光量。如果用的是彩色膠卷，可變換曝光量拍攝。仔細(xì)檢查背景，并在按動快門之前，對取景效果應(yīng)有所預(yù)計。盡量使背景部位完全處在焦點之外，以免在完成的肖像上因清晰的背景而分散注意力。

　　眼神光的運用

　　拍攝人像時，不論運用什么光源，只要位于被攝者面前而且有足夠的亮度，就都會反射到眼睛里，出現(xiàn)反光點，從而構(gòu)成眼神光。眼睛中顯示的反光點，在形狀、大小和位置上總是不同的。例如：在室內(nèi)拍攝人像，光線從遠(yuǎn)離被攝者的窗戶照射進(jìn)來，他的每只眼睛里就會出現(xiàn)明亮的窗影；利用照相機上的閃光燈，就會在眼睛中央造成細(xì)小的白點；而使用反光罩或反光傘，就會形成一個反射區(qū)，這種反射通常偏向一邊。  

　　各種眼神光的效果是迥然不同的。明亮細(xì)小的光表現(xiàn)愉快，范圍較大的光顯得柔和，而沒有照明的眼睛則宛如深潭。 英國攝影家戈登。安德森指出，為了拍出上乘的人像攝影作品，在按快門之前，一定要考慮到眼神光。讓被攝者稍微抬起頭或重新布置光源，就能確定是否有眼神光。眼神光應(yīng)當(dāng)是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只眼睛沒有光。要檢查產(chǎn)生眼神光的光源是不是處于被攝者臉部前面足夠的位置，從而能照到雙眼而不至于被鼻子的陰影擋住。如果頭部向一側(cè)轉(zhuǎn)動，眼神光源最好也要隨著轉(zhuǎn)動。光源位置不能過高，否則，兩只眼睛不在一條水平線上，就可能有一只眼睛照不到眼神光。  

　　用作眼神光的光源并不需要很強的功率，但必須注意要同環(huán)境協(xié)調(diào)。安德森認(rèn)為，就個人而言，他寧愿選擇自然光作為眼神光光源。在室內(nèi)，最好試用超過肩膀的窗戶照進(jìn)來的光線制造眼神光，即使它不是主要的光源也宜這樣。在室外，用反光板比用輔助閃光燈要自然得多，尤其是拍攝特寫照片。 還要設(shè)法避免眼白對主要光源的反射，它僅僅能無味地泛著白光，會使人的眼睛失去平衡。

　　軟調(diào)人像布光 

　　軟調(diào)人像布光是一種總色調(diào)為中間色的均勻市光方法。這種布光基本上采用多盞燈和好幾塊反光板．使光線最大限寶地直射、漫射和反射到被攝者身上。如果布光巧妙，可以拍出相當(dāng)精彩的人像作品 。

　　為了取得均勻、全面、軟調(diào)子且能美化被攝者的用光效果，一般使用3盞室內(nèi)攝影燈和一些反光板。在被攝者前面并排使用兩盞大型的300瓦加柔聚光燈，這兩盞燈要同被攝者及他面前的一塊裝在支架上的涂鋁反光板成一定角度。這樣布光所以能取得均勻的照明效果，就在于使反射光的強度達(dá)到了最大限度。因此，反光板在布光時是關(guān)鍵的部分。頭發(fā)燈要架得相當(dāng)高，并置于被攝者左側(cè)，剛好在他頭部后面。被攝者身后和兩側(cè)，還可放置一些反光板，以增加反光。

　　具體拍攝時，先打開被攝者前面的兩盞加柔的聚光燈，并對好角度，使之能均勻地照射被攝體，同時使架在被攝者前面的涂鋁反光板能向上反射出最大限度的光量。在被攝者身后架一塊反光板，左例也架一塊白色、長柱形的反光板。然后，架好頭發(fā)燈，并將其升高到在被攝者的左肩上產(chǎn)生出強烈而均勻的照明。這盞頭發(fā)燈還應(yīng)高到能把光線直接打在被攝者面前那塊裝在支架上的反光板上。用手在各個反光的表面來回移動，檢查其反光效果：最后決定曝光量后便可著手進(jìn)行拍攝了。