Pictograms象形圖

　　標(biāo)志設(shè)計(jì)不僅應(yīng)該是一個(gè)對(duì)象或一個(gè)圖像，一個(gè)過(guò)程或混合的顏色和形狀，而且也應(yīng)該是解決問(wèn)題的過(guò)程。

　　我們看到了一種強(qiáng)烈集成的、有意義的小圖標(biāo)的趨勢(shì)。這些圖標(biāo)以簡(jiǎn)明的形式圍繞著品牌的核心價(jià)值，信息和市場(chǎng)定位。象形圖是非語(yǔ)言的多元文化溝通的骨干。正如在大學(xué)中所教的那樣，經(jīng)典設(shè)計(jì)的象形圖對(duì)于希望傳達(dá) “我就是這樣”而不是“讓我告訴你我的公司。 ”訊息的公司來(lái)說(shuō)，是完美的工具。

　　Web 2.0標(biāo)志淡出設(shè)計(jì)舞臺(tái)后，這種趨勢(shì)變的明顯起來(lái)。在這個(gè)時(shí)候，更重要的是要注意圖標(biāo)所在的背景，而不是把重點(diǎn)放在該圖標(biāo)本身。

　　有時(shí)，象形圖的目的是要傳達(dá)基本的**價(jià)值觀。

　　象形圖可以追溯到很多年，但他們變的流行，是因?yàn)榉?wù)行業(yè)如航空，城市規(guī)劃和公共公園必須以一種通用的語(yǔ)言為公民提供重要和有益的信息。如果標(biāo)志設(shè)計(jì)者利用象形圖，他們必須確保它們也同樣有效。

　　在象形圖中視覺線索是關(guān)鍵。該標(biāo)志必須證明自己本身能夠傳達(dá)一個(gè)自然和明確的信息給受眾。它給人的印象不應(yīng)該是，人們需要一種視覺輔助去解碼它的內(nèi)容。象形圖給觀眾判讀信息時(shí)更少的壓力;然而標(biāo)志設(shè)計(jì)者也決不能忽視美學(xué)，原創(chuàng)性和永恒性。

80’s Geometry Lesson 80年代的幾何課

　　在平面設(shè)計(jì)中有一大禁忌，就是不該使用復(fù)雜的幾何形狀以全彩色光譜來(lái)創(chuàng)建標(biāo)志。

　　至于傳真標(biāo)志的能力是好是壞并不重要。這種爭(zhēng)論可能會(huì)持續(xù)幾年，但有一點(diǎn)是肯定的：復(fù)雜的幾何形狀將會(huì)出現(xiàn)一段時(shí)間了。

　　當(dāng)這種80年代的趨勢(shì)第一次出現(xiàn)時(shí)，它是一種引起消費(fèi)者注意的辦法。其目的是體現(xiàn)完全不同的設(shè)計(jì)，而無(wú)論其費(fèi)用如何。

　　設(shè)計(jì)者將不遺余力，他們將利用他們超強(qiáng)的蘋果計(jì)算機(jī)去證明，在今天的過(guò)度飽和的市場(chǎng)，他們?nèi)匀挥心芰ξM(fèi)者的注意。

　　多年來(lái)，怪物般的幾何形狀標(biāo)志被有侵略性的和以自我為中心的公司所采納以宣傳自我，取代了業(yè)界原本溫和的自我介紹。這些幾年前的低俗圖案使他們的外表和概念在當(dāng)時(shí)顯得只是孩子們的游戲，因此沒有受到重視。但是敏銳的設(shè)計(jì)師和品牌開發(fā)商開始認(rèn)識(shí)到他們的價(jià)值，并開始加以運(yùn)用。

　　這些作品使用全彩色光譜確實(shí)有點(diǎn)反常。20世紀(jì)80年代的幾何圖案標(biāo)志的回歸正在全力反擊極簡(jiǎn)主義，under-design，和簡(jiǎn)單常識(shí)。 同樣反常的是，去年并沒有觀察到2008年高科技三維幾何設(shè)計(jì)的出現(xiàn)，取而代之的是廣受歡迎的魔方體幾何圖形！

　　這是一個(gè)機(jī)會(huì)但是當(dāng)然這可能不會(huì)蓬勃發(fā)展并被廣泛采用。 也許他們會(huì)引起轟動(dòng)，或者給人們以視覺污染的暗示，加入非必需品可能是一種有效的方式去傳遞訊息。他們可能缺乏一些概念性的美感，但你不能否認(rèn)的是-他們是和諧的，視感穩(wěn)定的，很難復(fù)制的。

Typographic Logos印刷體標(biāo)志

　　憂郁和莊嚴(yán)？是。流行嗎？不。

　　印刷體標(biāo)志永遠(yuǎn)不會(huì)從設(shè)計(jì)師的視覺領(lǐng)域褪色，因?yàn)樗麄兲峁┝艘环N不僅簡(jiǎn)單，而且有吸引力的無(wú)聲的優(yōu)雅。強(qiáng)大的字體組件，當(dāng)用作裝飾時(shí)，是非常引人注目的。

　　設(shè)計(jì)一個(gè)印刷體標(biāo)志意味著要結(jié)合企業(yè)形象的本質(zhì)和公司的使命，而這些只能通過(guò)字體傳達(dá)。這顯然不是一個(gè)為新手設(shè)計(jì)師準(zhǔn)備的任務(wù)，因?yàn)樵谄髽I(yè)的理念和使用合適的字體呈現(xiàn)之間必須達(dá)到一種微妙的平衡。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，有數(shù)以千計(jì)的字體提供給設(shè)計(jì)師，但一個(gè)好的設(shè)計(jì)師不會(huì)屈服于預(yù)先確定的字體。專業(yè)的標(biāo)志設(shè)計(jì)師工作時(shí)從無(wú)到有，如同做糕點(diǎn)的方式。

　　即使修改一個(gè)預(yù)定的字體不是一個(gè)好主意。但印刷體愛好者還是熱衷此道。印刷體標(biāo)志一貫表現(xiàn)出彬彬有禮，有文化，和純潔性。選擇的字體必須有適應(yīng)性的能力，尤其是當(dāng)這一標(biāo)志被設(shè)想運(yùn)用在各種場(chǎng)合。不幸的是，當(dāng)印刷體不再是技能和天才的體現(xiàn)，**圖形元素也質(zhì)量低下時(shí)，最好的商標(biāo)也開始摻假。

Street Art街頭藝術(shù)

　　當(dāng)你聽到“街頭藝術(shù)”這個(gè)詞時(shí)，手繪就浮現(xiàn)在腦海中。具有街頭藝術(shù)背景的天才畫家使用特制的噴涂工具巧妙地改變了墻壁。

　　許多人認(rèn)為街頭藝術(shù)是一股新鮮空氣-是受歡迎的從電腦藝術(shù)的回歸 。

　　街頭藝術(shù)標(biāo)志已經(jīng)大行其道。有跡象表明，他們還將會(huì)持續(xù)很長(zhǎng)一段時(shí)間。他們是極限運(yùn)動(dòng)廠商以及體育用品制造商的的首選媒介。當(dāng)理論性的東西開始衰退，但人們?nèi)匀黄谕麡?biāo)志能夠講述一個(gè)不錯(cuò)的故事，街頭藝術(shù)將恢復(fù)其受歡迎的程度。當(dāng)設(shè)計(jì)師想要?jiǎng)?chuàng)造一些原創(chuàng)性的東西，他們就可以借鑒近年來(lái)的一些時(shí)尚的街頭藝術(shù)。

　　街頭藝術(shù)是設(shè)計(jì)師靈魂的代言人：可能是城市的暗示，也可能帶著點(diǎn)對(duì)傳統(tǒng)的顛覆和活動(dòng)元素。

　　當(dāng)大膽和鮮明的街頭藝術(shù)反映在標(biāo)志設(shè)計(jì)上，會(huì)讓您仿佛穿越了地理上的方位：從柏林東部的畫廊，到豐富多彩的墨爾本再到巴西圣保羅的壁畫，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，街頭藝術(shù)的標(biāo)志是一種對(duì)時(shí)間和地點(diǎn)的追憶，給予旁觀者非比尋常的印象。

Puzzle Patterns迷宮模式

　　當(dāng)人們驚呼， “世界已經(jīng)瘋了！”的時(shí)候，我們認(rèn)為，標(biāo)志也在如此。每天數(shù)以千計(jì)涌現(xiàn)的品牌都清楚地表明，他們的視覺沖擊力已大為下降。

　　如何彌補(bǔ)這一視覺效果的下降？

　　一個(gè)辦法就是品牌設(shè)計(jì)師踏入未知的領(lǐng)域，去那些他們做夢(mèng)也沒有想到的地方。這在兩年前似乎不可能完成的任務(wù)現(xiàn)在是很平常的了 。

　　這些迷宮模式必須喚起整個(gè)傳奇故事而不是減少內(nèi)容只表達(dá)品牌本質(zhì)。大部分模式突出本質(zhì)，自從標(biāo)志在機(jī)器上被設(shè)計(jì)出來(lái)后展示本質(zhì)和遠(yuǎn)離本質(zhì)總是一種循環(huán)繁復(fù)的趨勢(shì)。

　　與以往深入品牌本質(zhì)不同，設(shè)計(jì)師使用復(fù)雜的矢量圖故意遠(yuǎn)離規(guī)則?，F(xiàn)在他們的口頭禪是： “設(shè)計(jì)無(wú)規(guī)則。 ”在這里不用遵守紀(jì)律，但憑技巧高超運(yùn)用的字體，模式和圖像的相互結(jié)合?？酥剖遣豢赡艿?。任何東西都圍著這些迷宮轉(zhuǎn)：動(dòng)物，字母，植物，徽章或隨機(jī)幾何形式得到充分發(fā)揮。沒有人擔(dān)心意義，因?yàn)檫@自由的風(fēng)格只為迎合嚴(yán)格的裝飾性目的。

　　目前，迷宮模式打響了最終反企業(yè)的戰(zhàn)斗。如果在今后的歲月里，大公司打算整容，并決定他們絕對(duì)需要一些“不同”的東西，從而將跟上這一趨勢(shì)時(shí)，請(qǐng)不要感到驚訝。