元 柯九思 橫竿晴翠圖 立軸 紙本水墨 縱51.7厘米 橫32.5厘米 (日)大阪市立美術(shù)館藏

      此圖竹枝一竿，取勢(shì)自上傾下，又旋而翻上，用筆蒼勁，除主干用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之，表現(xiàn)出堅(jiān)韌頑強(qiáng)的精神力量，實(shí)是作者寄情筆墨的用心之作。其藝術(shù)表現(xiàn)手法乃效擬宋人文同，而較之老辣，富有書法筆意。

元 柯九思 清軼閣墨竹圖 立軸 紙本 墨筆 縱132.8厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏

      柯九思(1290～1343)，字敬仲，號(hào)丹丘生、五云閣吏，臺(tái)州仙居(今屬浙江)人。博學(xué)能文，曾官奎章閣鑒書博士。精鑒賞古物書畫，墨竹師文同。亦擅畫墨花、山水。傳世畫跡有《清軼閣墨竹圖》《晚香高節(jié)》《雙竹圖》等。此圖畫竹兩竿，依巖石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之，墨色濃潤(rùn)，濃淡相間，沉著勁挺。畫風(fēng)從文同中變出，石用披麻長(zhǎng)皴，圓勁渾厚，具有空間及體積感。畫面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代的畫竹大家中自成一派。

 元 王蒙 竹石圖 立軸 紙本 墨筆 縱77.2厘米 橫27厘米 蘇州博物館藏

     王蒙，生年不詳，卒于1385年，字叔明，吳興(今浙江湖州)人，趙孟煩外孫。元末官理問，棄官后隱居臨平(今浙江余杭)黃鶴山，自號(hào)黃鶴山樵。明洪武初年出任泰安知州，因胡惟庸案受牽連，死于獄中。工詩(shī)文書畫，尤擅畫山水，師法董巨、趙孟煩而有發(fā)展變化，自具風(fēng)格，為“元四家”之一，其山水畫風(fēng)對(duì)明清山水畫創(chuàng)作具有很大的影響。傳世作品有《林泉清集圖》《春山讀書圖》《丹山瀛海圖》《竹石圖》等。圖繪叢竹和坡石，竹子枝葉疏落，坡石皴筆短促而蒼勁。疏竹布于左上方，坡石居下，中間的空白處以楷書詩(shī)題相連，起到了貫穿氣息、參與構(gòu)圖的作用，體現(xiàn)出元代文人畫所強(qiáng)調(diào)的詩(shī)書畫相結(jié)合的形式。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件。

元 王淵 竹石集禽圖 立軸 紙本 墨筆 縱137.7厘米 橫59.5厘米 上海博物館藏

      王淵，生卒年不詳，元代畫家。字若水，號(hào)澹軒，一號(hào)虎林逸士，錢塘(今浙江杭州)人。幼習(xí)丹青，經(jīng)趙孟煩指授畫法，山水學(xué)郭熙，人物學(xué)唐人，尤精繪花鳥和水墨竹石，效黃筌父子鉤勒法，水墨皴染，深淺有致，得寫生之妙；也有設(shè)色富麗，但較少見。傳世作品有《竹石集禽圖》《山桃錦雞圖》《良常草堂》。此圖又名《花竹禽雀圖》。以墨筆表現(xiàn)杜鵑盛開、修竹挺立的園苑中，禽雀棲息、翱翔之情景。圖中繪兩只角鷹與一塊危石，雄者棲于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斕。雌鷹半藏于危石后，探出身子，仰頭回眸。幾株盛開的杜鵑和一叢竹枝向上生長(zhǎng)，幾只驚恐不安的臘嘴或騰躍翻飛，或作翹首欲飛之勢(shì)。在筆墨處理上，根據(jù)物像不同的質(zhì)感、顏色，以鉤勒和水墨皴染等各種手法，表現(xiàn)了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化，特別是禽鳥的神態(tài)、羽毛的層次、質(zhì)感無(wú)不畢肖。

  元 吳鎮(zhèn) 墨竹譜 冊(cè)頁(yè) 紙本 墨筆 縱53厘米 橫68.5厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

     《墨竹譜》共計(jì)二十四開，是吳鎮(zhèn)畫竹的代表作。每幅之中竹的姿態(tài)、欹正仰俯、陰陽(yáng)向背皆有所不同，筆法簡(jiǎn)潔蒼勁。在此選其中兩幅，其一寫新篁始出，旁襯粗竹勁干和潤(rùn)秀竹筍，筆墨濃淡有致，富有情致；其二為雪竹，不以墨彩渲染烘托，而直接以淡墨草寫雪意，枝葉在雪中的掩映露藏、彎曲而又暗含張力的形態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致。