《蘭亭修禊圖》
明 文徵明 金箋紙本 青綠設(shè)色

此畫描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會(huì)的故事。修禊是古代的風(fēng)俗。蘭亭修禊是東晉穆帝永和九年（353年），
王羲之與謝安等41人，在浙江蘭亭修禊的故事。王羲之等人臨曲水而洗滌，每人都作了詩文，王羲之作了序，記述蘭亭周圍山水之美和聚會(huì)時(shí)歡樂的心情。在這幅作品之中，畫家以兼工帶寫的方法勾畫了曲水灣灣，蘭亭環(huán)抱其中。樹木和竹子畫得非常工細(xì)，但不刻板。山巒皴擦簡(jiǎn)練，臨流水而坐的文人的衣紋概括，富于一種裝飾趣味。

《仿米氏云山圖》
明 文徵明 紙本墨筆 縱24.8厘米 橫602厘米 北京故宮博物院藏

此圖就是文徵明的粗筆作品，筆法粗簡(jiǎn)，墨氣淋漓，氣象蕭森，筆力遒勁，在粗放中抒寫了寧靜典雅的氣質(zhì)。在寂靜蕭索的大自然之中，
一人策杖過橋，似在略停深思，其沉靜思索的姿態(tài)映襯了自然的蕭森與靜穆。
畫面蒼潤(rùn)，題字蒼老，題詩韻致，表現(xiàn)了畫家詩、書、畫兼長(zhǎng)并擅的文人墨氣，畫家憑借此抒寫了沉靜的文人名士生活的情懷。此畫是畫家晚年的作品，風(fēng)格粗放，用筆老辣，很能體現(xiàn)畫家藝術(shù)功力。

《春深高樹圖》
明 文徵明 絹本設(shè)色 縱170.1厘米 橫65.7厘米 上海博物館藏

文徵明師沈周而不為所囿，博取眾長(zhǎng)，自成一體。山水、花鳥、人物都極為精妙，為明代最為杰出的畫家之一。
文徵明的畫，大體可分兩種：一為細(xì)筆，秀麗柔密，一為粗筆，蒼勁樸茂，都為人們所稱賞。他的及門弟子很多，畫風(fēng)影響于后代很大。
此圖描繪深山高樹,筆墨蒼潤(rùn)勁健、樸茂多姿，同時(shí)又端莊工麗,是文徵明的經(jīng)意之作。

《古木蒼煙圖》
明 文徵明 紙本墨筆 縱26.2厘米 橫跨7厘米 北京故宮博物院藏

文徵明的畫多寫江南湖山庭院和文人生活，布局平穩(wěn)，筆墨蒼。早年畫風(fēng)細(xì)謹(jǐn)，中年粗放，晚年醇正，粗細(xì)兼?zhèn)洌源止P為貴，人稱“粗文”。與沈周統(tǒng)稱“沈文”，為“明四家”之一。畫中筆法秀雅，描寫細(xì)美，墨色清淡而變化豐富，使畫面意境清雅開闊，寧靜安詳，畫家的心境情懷，不語而自明。

《雨晴紀(jì)事圖》
明 文徵明 紙本墨筆 縱130厘米 橫跨60.8厘米 北京故宮博物院藏

“入春連月雨淋漓，一日雨晴春亦深。碧沼平添三尺水，綠榆新漲一池蔭?！边@件山水小景是畫家在陰雨初晴之時(shí)所作，以紀(jì)事且記情。畫中描繪了一霧氣彌漫的平沼近岸，碎石散置，綠苔滿布，細(xì)草叢生。數(shù)棵雜樹相簇，綠葉枯枝，相互扶助。此作筆法寬厚，墨色渾潤(rùn)，濃淡變化，層次豐富。雖為小景，但亦顯得境界開闊，氣勢(shì)厚重，有翠濕欲滴之意。

《騎驢歸思圖》
明 唐寅 絹本淡設(shè)色 縱77.7厘米 橫37.5厘米

唐寅（1470-1523），初字伯虎，更字子畏，號(hào)六如居士，桃花庵主，魯國(guó)唐生，逃禪仙吏，均為他題畫的別號(hào)，吳縣（今蘇州）人。
賦性疏朗，任逸不羈。曾經(jīng)刻其章為“江南第一風(fēng)流才子?！?BR>《騎驢歸思圖》描繪的是奇峰雜木，山塢人家；溪水湍流，穿行山澗；綠樹迎風(fēng)，舞姿婆娑；在藝術(shù)表現(xiàn)上，山石用帶水長(zhǎng)皴，非常濕潤(rùn)。
秋樹青黃，多做空鉤夾葉，在畫風(fēng)上接近李唐、馬遠(yuǎn)等院體，但具“文人畫”風(fēng)格。

《看泉聽風(fēng)圖》
明 唐寅 絹本淡設(shè)色 縱72.5厘米 橫34.7厘米 南京博物館藏

此畫繪崇山峻嶺，峭壁陡險(xiǎn)，山崖間老樹虬曲，枝葉蒼茂，巖隙清泉下瀉。兩位“高士”坐石上，正陶醉于山水之間。
近處的樹木蟠曲槎椏，高出半空，皆夾葉，敷以淡彩。遠(yuǎn)處樹木用水墨點(diǎn)葉，樹頭傾斜，作風(fēng)吹之狀。上方山勢(shì)險(xiǎn)峻，用細(xì)長(zhǎng)的線條畫出山的輪廓，以斧劈皴單層刷染，表現(xiàn)出了堅(jiān)硬的石質(zhì)。整個(gè)畫面明快、滋潤(rùn)、剛挺秀媚。在畫的右上角題詩曰：“俯看流泉仰聽風(fēng)，泉聲風(fēng)韻合笙鏞，如何不把瑤琴寫，為是無人姓是鐘?！?/P>

《落霞孤鶩圖》
明 唐寅 絹本水墨 縱189.1厘米 橫105.4厘米 上海博物館藏

此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其后，整幅畫的境界沉靜，蘊(yùn)含文人畫氣質(zhì)。畫家自題云“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風(fēng)?！?BR>表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎坷的遭遇鳴不平。在表現(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤(rùn)澤，景物處理洗練灑脫。

《山路松聲圖》
明 唐寅 絹本設(shè)色 縱194.5厘米 橫102.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

《山路松聲圖》在表現(xiàn)技法上，畫家以暢達(dá)自如的筆墨揮寫山石樹木，筆法上略近杜堇，較南宋畫家更為灑脫靈活，與筆法勻細(xì)、設(shè)色秀艷的風(fēng)格判然有別。此畫以淡墨暈染，濃墨強(qiáng)調(diào)，濃淡枯濕，恰到好處，形成了生動(dòng)的墨韻，令人感到色澤豐富無窮。用筆頓挫轉(zhuǎn)折，遒勁飛舞，巧妙的點(diǎn)出了松聲之意境。背景的處理極為簡(jiǎn)括，疏疏落落，給人以空曠蕭瑟、冷漠寂寥的感受。本幅右上有自題:“女兒山前野路橫,松聲偏解合泉聲。試從靜里閑傾耳,便覺沖然道氣生”。

《步溪圖》
明 唐寅 絹本設(shè)色 縱159厘米 橫84.3l厘米 北京故宮博物院藏

唐寅是一個(gè)飽嘗了世態(tài)炎涼的滋味的畫家，后來家里變得“僮仆據(jù)案，夫妻反目，歸有獰狗，當(dāng)門而噬”。
畫家在給文徵明的信中說：“昆山焚如，玉石皆毀，下流難處，眾惡所歸，海內(nèi)遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”
唐寅在山水畫方面具有很深的造詣。他將北宋郭熙的全山全景、曲折奇險(xiǎn)、縝密勁健的特點(diǎn)，與南宋劉松年、李唐以小見大、以白計(jì)黑、簡(jiǎn)潔明快的手法有機(jī)的融合在一起，創(chuàng)造了自身周密雄勁而又清曠秀美的藝術(shù)格調(diào)?！恫较獔D》即是體現(xiàn)唐寅這種風(fēng)格的山水畫佳作